「可能是英国爵士乐乐坛有史以来最技艺超群的小号手 」《英国观察报》

英国小号手盖‧巴克是爵士多面手，合作过的名家数之不尽：曾为金像导演安东尼．明格拉的电影《心计》内的爵士乐曲编曲兼客串演出；与爵士乐大师吉尔‧伊文斯和克拉克‧泰利等于唱片和音乐会中较技 ；又跟摇滚乐手史汀和名歌星法兰‧仙纳杜拉同台。他更曾为BBC 爵士音乐大奖担任音乐总监。

2006年，一直是古典音乐爱好者的巴克决定再跨新领域，从莫扎特的音乐出发，发展出《莫扎特Jazz计划》，包括两套作品：其一是抽取了莫扎特歌剧人物原型的《莫扎特Jazz组曲》；其二是配以黑色电影手法，把歌剧《魔笛》摇身一变成以纽约黑帮为主题的爵士乐作品。巴克此跨界尝试更被英国权威杂志《GQ》列为世界「百大美事」之一。

凭着精彩绝伦的独奏和扣人心弦的故事，巴克的破格之作《莫扎特Jazz计划》保证带给每一位乐迷听觉上的享受。

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爵士莫扎特──盖‧巴克
文：奇里夫‧戴维斯

盖‧巴克总在出乎意料的场合露面，对此，伦敦观众越来越习以为常了。那一代爵士乐师，数他最多才多艺。有一次他甚至去当影星，就是在已故导演安东尼‧明格拉的电影《心计》中，他带着小号在夜总会一幕客串演出。最近，盖‧巴克与人气急升的美国年轻歌星美乐蒂‧佳朵携手合作，他在台上担任音乐指挥和独奏嘉宾，而美乐蒂则演唱她的出色大碟《为你情狂》的曲目。在这演出前几个月，巴克风靡了苏豪区地标朗尼‧史葛爵士会所，他在那儿连驻一周，其间演奏了他受莫扎特启发的作品，这些曲目也将出现在2010年香港艺术节音乐会。

众所周知，爵士和古典这两个领域，渊源虽然深远，关系却时有起伏。年轻的歌舒咏也许凭一曲《蓝色狂想曲》名垂千古，他飞快写完了这首乐曲，作为一个爵士新曲汇演晚会的节目，由当时得令的乐团演奏。但演奏过几场还能屹立不倒的作品，寥寥无几。由于许多古典音乐的权威人士一直认为爵士乐不过是新鲜玩意，也就难怪这些年来，乐手却步于这两个类型之间跨界的尝试。

在二十世纪七十年代后期，温顿‧马塞拉斯（注）出道，令形势为之大变。他是专心一志追求艺术的乐师，无论是快速吹奏海顿作品的小号华彩段，或是在爵士信差乐团的团长兼鼓手亚特‧布雷基带领下独奏硬派波普爵士乐，都从容自在。他受委任策划林肯中心不同凡响的爵士乐节目，推出的一系列管弦乐作品，连所谓「正统」的评论家也心悦诚服。

比马塞拉斯年长四岁、不爱出风头的盖‧巴克，在某些方面仿佛成了马塞拉斯的英国版。巴克在演奏技术上可谓无懈可击，近年越来越喜爱参与不同的工作，接受不同挑战。他在三十多年的演奏生涯中，担当的角色千变万化：他既能伙拍英国爵士乐老前辈史丹‧楚西，热烈吹出一阵阵波普乐段；又可以和节奏蓝调的传奇乐手乔治‧费姆一起演奏蓝调；更会指挥乐队，与才华横溢的歌手美乐蒂‧佳朵或客居海外的老牌歌星玛德琳‧贝尔同台演出。

巴克先以独奏家身份扬名。1957年，巴克生于伦敦西部，一度就读于皇家音乐学院，后来工作机会逐渐增多，诱使他离开学校。但他的学艺并无中断，他曾加入英国国家青年爵士乐团受训（这个长寿乐团培养了数不清的天才），直至21岁前还待在这个由比尔‧艾舒顿任领队的乐团，和年轻乐手一起切磋，同时也抽空跟美国小号手克拉克‧泰利上课学习。往后多年，这个小伙子的足迹仿佛无处不到，在接二连三的爵士乐演出中间，还见缝插针，跟史汀和法兰‧仙纳杜拉合作。九十年代中期后更誉满寰中，他跟专门出版爵士乐的Verve 唱片公司签约。巴克为这家公司灌录的首张唱片《Into the Blue》，推出不久即进入英国音乐界最权威的音乐奖项水星奖的最后角逐名单。

在精力旺盛的中年时代 ，巴克转向了创作大型乐曲。在这过程中他越来越喜爱黑色电影——他虽是乐手，但由于父亲是特技演员，母亲也是演戏的，他对这种类型电影情有独钟，也很合理。巴克2002出版的大碟《原声大碟》，主打的一首长曲《黑白之音》，就是向这种有英雄与反英雄、角色正邪难分的类型片致敬。整张唱片由作曲家科林‧汤斯创办的Provocateur唱片公司灌录，推出后又为巴克带来另一项水星奖提名。

至于《莫扎特Jazz计划》的诞生，有部份是出于典型爵士艺人的即兴本色。早几年巴克来港，有人提出以莫扎特为题串起一些乐曲的想法。巴克是古典乐爱好者，听到提议后激发了兴趣，可是由于他正忙于巡回演出，无暇付诸行动。后来机缘巧合，他获邀于美国圣迭戈的莫扎特音乐节演出，条件是必须演奏一些与莫扎特有关的曲目。

后来巴克在朗尼‧史葛爵士会所演出时， 虽然在台上亲证并非莫扎特的拥趸，只是想在美国加州当个逍遥享乐的短暂过客，不过，他心中已有个想法，要创作一系列作品，名为《莫扎特Jazz组曲》。他开始草拟主题，其中《三位夫人》和《帕米娜肖像》两曲，都是受莫扎特歌剧的人物角色启发，而非由音乐而来。纯粹主义者得打醒精神，才好去看巴克如何把人物从原剧扯下来，重新放到截然不同，跟歌剧的高雅传统相去十万八千里的环境。正如艾灵顿公爵在他五十年代的大碟《如此甜蜜的雷声》中，把莎士比亚的角色变成蓝调和摇摆的典型，巴克运用的也是毫不妥协的爵士乐风格。你可以说他的莫扎特更接近于彼得‧谢弗笔下（《莫扎特传》）行为恣肆的主角，多于《安魂曲》庄重沉潜的作曲家。

这只是起步阶段，接下来是一个漫长而复杂的旅程。巴克接受圣迭戈委约的作品演出成功后，2006年又再次获邀，演奏该组曲的一个较长版本，以庆祝莫扎特诞生250周年。与此同时，他在构思一个由邻居惊悚小说作家罗布‧赖恩编写的更大型制作，要把《魔笛》不吃人间烟火的故事，移到纽约。巴克这个版本，把《魔笛》里的王子塔米诺改为一个雄心勃勃的小号手，而夜后则成了妓院的女当家。担当旁白的是演员米高‧布兰登，结果是作品既有喧闹的强劲节奏，也有毫不掩饰的感伤。歌剧界的捣蛋王导演彼得‧沙拉斯曾把莫扎特的《女人心》场景放在一所小餐馆内，令传统主义者大为震怒，而巴克也证明了他一样可以那么离经叛道。

奇里夫‧戴维斯为《泰晤士报》及《星期日泰晤士报》撰写有关音乐及艺术的文章。个人网志：www.spectator.co.uk/clivedavis

中文翻译：昌明

（注）温顿‧马塞拉斯曾携七重奏参与1994年香港艺术节。