榮獲2007年格林美最佳合唱組合大獎
當代國寶級大師Arvo Pärt權威演繹者

「完美無瑕的演出。」《獨立報》

「演出極之完美，只會令人渴望聽到更多。」《紐約時報》

「不論來自什麼背景，合唱團的演出令所有人都肅然起敬。」《華盛頓郵報》力讚愛沙尼亞愛樂室樂合唱團的演出。合唱團在不足二十年間，以其精巧而完美的聲音，躍身成世上最著名的合唱組合行列，更被公認為演繹當代作曲家帕特作品的權威。帕特的宗教作品甚豐，其純淨而獨特的音樂，觸動人心靈深處，是現代音樂中的瑰寶。

愛沙尼亞愛樂室樂合唱團憑灌錄帕特的《平安》，獲2007年格林美最佳合唱組合大獎，同時被選為《留聲機》音樂雜誌2006年十大張唱片之一。合唱團每年演出超過60場，除經常以帕特等的作品巡迴英國、美國、德國、日本等地，更常演唱素歌、古典以至浪漫作曲家的作品，以其晶瑩圓渾的歌聲，遨遊於遼闊的合唱領域。

紀念孟德爾遜誕生200周年，合唱團將穿梭浪漫與現代之間，首晚在教堂演唱帕特及孟德爾遜之作。合唱團亦會演唱愛沙尼亞與北歐之合唱曲，其蜚聲國際的純潔之聲，會在文化中心迴盪。

愛沙尼亞愛樂室樂合唱團 - 公開排練
2009年2月26日

上午 11:30 - 下午1:30

英語主講
憑柬入場

在指揮史提芬．萊頓領導下，愛沙尼亞愛樂室樂合唱團帶領觀眾近距離感受排練的情況。

合辦：香港教育學院體藝學系（音樂部）

震撼世界的簡約和弦
帕特與愛沙尼亞愛樂室樂合唱團

文：朱振威

在十九世紀沙俄以至二次大戰後蘇聯統治下，合唱音樂是愛沙尼亞人國族認同的憑藉，這樣的文化土壤造就了愛沙尼亞深厚的合唱傳統，因此孕育出大量出色的合唱作曲家與作品。以民間素材為靈感泉源的托馬士（Veljo Tormis, 1930-）是其中一例，這位多產的合唱作曲家對愛沙尼亞合唱界貢獻甚大。當然，要數把愛沙尼亞帶向國際的作曲家，相信非帕特（Arvo Pärt）莫屬。

東北歐的創新先鋒

帕特1935年生於愛沙尼亞首都塔林附近小鎮。19歲入讀塔林第二音樂學校，後因被召入伍而輟學一年，不過他在軍隊中並沒有離開音樂，在軍樂隊中擔任雙簧管樂手及敲擊樂手。完成課程後，帕特到塔林藝術學校繼續深造，隨Heino Eller主修作曲。

愛沙尼亞自1944年起被逼納入蘇聯統治，對外封閉的情況下令愛沙尼亞作曲家鮮有機會接觸瞬息萬變的西方作曲潮流。但蘇聯的鎖國政策並未能阻止愛沙尼亞作曲家擁抱創新作曲技法，他們自有渠道從黑市引入非法的國外最新錄音。帕特早期創作的實驗性流露出令人耳目一新的無盡創意，就連在西方引起震盪的十二音列技法他也敢於採用，而他1964年以拼貼（collage）手法創作的《Collage über BACH》更可視為後現代主義音樂的先鋒之作。蘇聯政府卻一直注視這位並不安份守己的年青作曲家。

1968年是帕特創作生涯的轉捩點，為鋼琴、合唱團與管弦樂團而寫的《Credo》，是他以巴赫音樂為骨幹作音樂拼貼的成熟之作。可是，這部傑作卻受到官方批判，世界政壇的波譎雲詭 ── 巴黎五月風暴、布拉格之春、越戰、馬丁．路德．金遇刺身亡 ── 也令帕特的心靈益發虛空。

在這段日子，原是先鋒音樂闖將的他將目光轉向早期音樂與及宗教音樂，諸如素歌、格雷果聖?、文藝復興時期的複調音樂等，創作方面更是幾近停產。在花了八年時間浸淫於十四至十六世紀歐洲音樂，繼1971年初嘗傳統對位法的第三交響曲後，1976年他以鋼琴曲《Für Alina》正式重返樂壇，開展創作生涯新一頁。

神聖鐘聲迴盪

帕特從中世紀素歌與教堂鐘聲得到啟發，發展出一套簡約平靜的音樂語言。當帕特的作品漸受西方樂壇重視時，1980年他終抵受不了蘇聯獨裁統治而舉家移居西德。離開愛沙尼亞後，他在合唱音樂上加以發展，一系列膾炙人口的宗教合唱曲陸續誕生。

帕特自己曾自述道：「我發現當一個音符透過演奏的方式而完美地展現出來時，就能令我滿足。我使用很少的元素，以最基本的三和弦（triad）重疊，使之聽起來像鐘聲，所以我將此法稱為tintinnabuli。」這個名稱來自拉丁文「鐘」的作曲技法，成就了帕特作品中令人一聽難忘的獨特聲響。

Tintinnabuli的特色，簡言之是以簡單的三和弦模擬出鐘聲效果。簡單的和聲結構與反複重現的素材處理，與二十世紀中期於英美興起的簡約主義（minimalism）不謀而合；而他那簡潔而靈性的聖樂創作，又與鄰國拉脫維亞的范斯克斯（Peteris Vasks）、波蘭的高歷斯基（Henryk Go'recki），以至英國的塔弗納（John Tavener）遙遙呼應，受評論界統稱為「神秘簡約主義」或是「神聖簡約主義」。他那帶?能潔淨人心的平和音樂，在西方一次又一次震撼觀眾的心靈。憑?洗滌人心的魅力，帕特音樂得到了各地觀眾的垂青。

北國歌者令人驚艷

作品能得以在西方廣泛流傳而贏得國際聲譽，是帕特同鄉指揮家約菲（Neeme Järvi）以及不少音樂家在西方大力推廣下的功勞。而說到帕特合唱音樂的演繹權威，當數愛沙尼亞愛樂室樂合唱團。

指揮家Tõnu Kaljuste於1981年創立了全職的專業合唱團 —— 愛沙尼亞愛樂室樂合唱團。合唱團的演出曲目廣泛，但演出目錄中最重要的，是托馬士與帕特的作品：九十年代初，合唱團的托馬士與帕特作品錄音令他們的聲音響遍世界。可以說，合唱團藉著演出兩位大師的作品而聞名，也將兩位大師的音樂帶給更多觀眾。自1993年出版帕特的《Te Deum》，合唱團十多年來共有八張專輯獲格林美獎提名，而2007年贏得「最佳合唱演出」獎項的《Da Pacem》，是由英國指揮家希利亞（Paul Hillier）指揮合唱團演出包括《Da pacem Domine》的全帕特作品。

希利亞於2001年接下合唱團藝術總監與首席指揮一職。希利亞本身為帕特專家，使合唱團成為樂壇上演唱帕特合唱作品的最權威組合。

由全職團員組成的愛沙尼亞愛樂室樂合唱團合唱團編制細小，只有28人（七個女高音、七個女低音、六個男高音、八個男低音）。須知合唱團人數愈少，對個別團員的技巧要求以及全團默契愈高。而合唱團聲音纖細精緻，散發冷冷的獨特色彩，聲部之間的音色融合的諧和幾近無人能及，這強項在演出帕特的簡約和聲中尤其重要。

2009年香港藝術節，愛沙尼亞愛樂室樂合唱團將在英國合唱指揮家，劍橋聖三一書院音樂總監史堤芬．萊頓（Stephen Layton）領導下，演出六首帕特的作品：《Bogorodytse》、《Magnificat Antiphons》，與及曾收錄於格林美得獎專輯《Da Pacem》的《Dopo la vittoria》、《Nunc dimittis》、《Magnificat》和《Da Pacem Domine》。 屆時你將可以親身體驗，帕特震撼世界的簡約之聲。

朱振威的樂評見於《經濟日報》、《信報》、《明報》、《Hi-Fi音響》等刊物。現為香港中文大學學生會學生合唱團音樂總監。